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7+ Narrativas e Quebra-cabeças

Categoria: 7+
Por Felipe Leal
Nem tudo é o que parece.
Seja como artifício de (des)montagem, seja como convite a um jogo de fragmentação, quando filmes assumem estruturas de certa forma crípticas e para quais o peça-a-peça se sobreimpõe a qualquer linearidade ou significado pré-existente, algo da ordem do cinema escorre para a vida – nem tudo é o que parece –, mas também vice-versa: subterraneamente ou não, as coisas são menos ordenadas do que pensamos. A lista abaixo buscou narrativas em quebra-cabeça um pouco distante das opiniões mais hegemônicas ou das obviedades temáticas, convite ao leitor para explorar outras filmografias.


7. Contratempo (Bad Timing). Nicolas Roeg, 1980

Numa das montagens mais intricadas da história, os cacos que vão se adicionando e montando a tragédia também seduzem, fazem do espectador um curioso insaciável para compor, localizar, justificar, retroceder. A espiral de paixão, dos quebra-cabeças, guarda esse desejo de uma imagem única “ainda nunca lá”, mas de certa forma sempre antevista.


6. Vidas em Jogo (The Game). David Fincher, 1997

Decerto que, à moda das tramas cheias de dubiedades e complexidades aumentadas, o final deste Fincher explode num momentum de ressignificação inteligente, mas, claro, nada perto da homenagem ao próprio cinema enquanto jogo de lances, nem tampouco de Michael Douglas tendo que se desfazer em mil para sobreviver. 


5. Twin Peaks (idem). David Lynch, 1990-2017

Todo Lynch é um quebra-cabeça de horror manchado de paixão num labirinto de aparições, quimeras, sonhos; mas o que ele fez nas três temporadas de Twin Peaks não foi nada menos que erigir uma mitologia a partir de um povoado, de uma garota americana, de uma maldade suprema que estilhaça o grande retrato, o primeiro núcleo familiar replicado. Absolutamente intemporal. 


4. Eros + Massacre (Erosu purasu Gyakusatsu). Yoshishige Yoshida, 1969

Que esta obra de Yoshida seja simultaneamente uma cinebiografia e um tratado político é o atestado de que os indivíduos e suas ações (inserções) são quesitos de montagem, de fabricar lugares. O desejo de radicalidade atinge, aqui, níveis impossíveis, fazendo de todos, todos os planos “viradas ao avesso” de qualquer expectativa de conceber os espaços, e portanto os seres, logicamente.


3. Equus (idem). Sidney Lumet, 1967

Perito em pressurizar grandes dramas com poucas arestas, Lumet expõe a fragmentação inerente ao trauma, à significação que fazemos das coisas quando estas jogam conosco com níveis de excesso. Uma descia ao inferno seria linguajar impróprio: tudo permanece ali mesmo em terra, nos gritos, no passado assombrando, na tortura que é ter de dizer. Se a catarse se aplica ao cinema, este é um dos maiores expurgos já feitos.


2. A Montanha Sagrada (The Holy Mountain). Alejandro Jodorowsky, 1973

Mago dos símbolos e interessado nas vidas enquanto constelações, mitologias próprias, Jodorowsky constrói um suntuoso e infinito trajeto em que toda cor, toda posição, todo gesto, todo deciframento ou mistério permanente importa, a grande alquimia sendo, por fim, o filme, como se pudesse desbloquear ou cifrar ligações particulares em nós mesmos.


1. Na Captura dos Friedmans (Capturing the Friedmans). Andrew Jarecki, 2003.

O documentário mais subestimado e menos comentado (possivelmente, sim, de todos os tempos) é a mais complexa interrogação pairando no ar: que os crimes escandalosos permaneçam sem resposta ao término pode bem servir de alimento para alarmar e vender aos espectadores a ideia de que seu lugar é, afinal, um de sequer ter de dar respostas. O assombroso deste filme é o quanto o valor dos arquivos internos da família estraçalhada coloca outra pergunta ainda mais perigosa: onde estão, onde se maturam os crimes? Quem são aqueles com quem vivemos?
Por Felipe Leal, em 07/03/2019
Comente no Cineplayers (1)
Por Luís F. Beloto Cabral, em 09/03/2019 | 14:29:53 h
Eu mencionaria ainda a Medeia do Pasolini.
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