As cinebiografias, que sempre existiram no cinema, parecem ter se tornado, ao lado dos blockbusters adolescentes repletos de efeitos especiais, o grande filão comercial desta primeira década dos anos 2000. A lista de sucessos comerciais (e de crítica, muitas vezes) é imensa, e o formato parece inesgotável. De astros da música a mestres da ciência, toda grande celebridade, da mais variada esfera de atuação, parece estar fadada a ser agraciada com um filme contando sua vida. 

Coco Chanel que o diga. Estilista e grande arquétipo do perfil da mulher moderna, no mesmo ano de 2009, ganhou nada menos do que duas louváveis cinebiografias, produções de grande orçamento e destaque nas salas e festivais de cinema. Primeiro veio Coco Antes de Chanel (Coco Avant Chanel, 2009), longa que como o próprio nome diz, trata-se dos anos de formação, da tragetória individual que a levou a se tornar o grande mito feminino do século XX.

Coco Chanel & Igor Stravinsky (idem, 2009) parte de uma abordagem oposta. Não tão interessado nos caminhos que levaram Coco ao sucesso, o filme tem como viés um estudo da vida íntima e da personalidade excêntrica da grande estilista francesa. Ainda relativamente desconhecida, em 1913 Coco vai até a desastrosa e vaiada estreia de “Sagração da Primavera”, do compositor russo de música erudita Igor Stravinsky. A obra, que só muitos anos mais tarde veio a ser reconhecida como obra-prima da música, choca a todos pelo seu caráter de vanguarda, sua afronta ao sistema tonal, em consonância com as revoluções eminentes na linguagem artística que viriam a marcar o início do século. Após a Primeira Grande Guerra (elipse temporal representada no filme com trechos de imagens originais da guerra em preto e branco), o compositor é exilado, e os dois se reencontram em Paris. Ela já bem sucedida financeiramente, convida-o para, com sua família, se estabelecer na sua mansão nas redondezas da capital francesa. 

É lá que se desenrola um estudo da personalidade atípica de Chanel. Manipuladora e envolvente, seduz o compositor a olhos vistos de sua esposa e seus filhos. E ali mesmo, entre um ensaio e outro no piano, à luz do dia, tem início uma tórrida relação amorosa de grande tensão sexual entre estes dois grandes ícones culturais da história. Independente e auto-confiante, a estilista o atrai pela postura tenaz e absolutamente destemida diante do mundo, algo que para ele, introspectivo e calado, era um desafio constante. Entre um encontro e outro, Stravinsky dá continuidade ao trabalho de suas composições, enquanto Chanel busca a fragrância perfeita no célebre perfume Chanel nº 5, ainda hoje bastante cultuado mundo afora.

Chanel é interpretada por Ana Mouglalis, numa atuação muito mais convincente e real do que a versão “ameliepouliana” de Chanel vivida por Audrey Tatou em Coco Antes de Chanel, ela que parece fadada a ser eternamente um fetiche de indies e pseudo-alternativos. Stravinsky é interpretado por Mads Mikkelsen, ator dinamarquês que se tornou conhecido do grande público ao encarnar o grande vilão russo no recente 007 – Cassino Royale (Casino Royale, 2006), atuando ao lado de Daniel Craig e Eva Green. A direção do filme coube a Jan Kounen, que além de experiência com longa-metragens, foi um grande diretor de videoclipes. Talvez pela sua origem, chama a atenção o virtuosismo na movimentação da câmera ao longo do filme: raramente temos planos estáticos, há uma predominância muito grande de steadicams seguindo os personagens em movimentos circulares, dando em muitas vezes uma visibilidade de 360º do ambiente da cena. A direção de arte, no que compete a reconstituição dos loucos anos 20, os chamados roaring twenties do pós-guerra, é bastante eficaz, aliada a uma fotografia que pende para uma recriação de uma estética de película carregada de tons envelhecidos de verde e pardo.

Mais do que um mergulho no comportamento e intimidade de grandes personalidades históricas, Coco Chanel & Igor Stravinsky  é um retrato razoavelmente maduro que nos traz pessoas de rara personalidade (e não seria gratuidade usar o termo “gênio” em ambos os casos) com grandes missões, destinadas a incumbir suas vidas a serviço de um bem maior, a construção de um legado. Certamente foi esse fardo, e a consequente solidão, que os uniu.