No período de auge criativo da Pixar, um estúdio que fez história no campo da animação cinematográfica e mudou para sempre a indústria com o até hoje icônico Toy Story (idem, 1995), o diretor Brad Bird contribuiu com seus talentos com ação e comédia para contar a história de uma família suburbana aparentemente comum, mas que esconde por trás da fachada um gene dotado de super poderes. Em um clima de paródia dos filmes de espionagem à lá James Bond, Os Incríveis (The Incredibles, 2004) exercia a fórmula mágica da primeira década Pixar em seu melhor: discutir temas de valores universais, como família, adaptação, aceitação e descoberta, dentro de um universo remodelado na lógica de alguma fantasia de apelo popular. 

Hoje, mais de uma década depois, os filmes e super-heróis já não significam o mesmo que significavam naquela época, assim como a noção de família não se adéqua mais à tradicional do pai que sai para trabalhar enquanto a mãe fica em casa cuidando dos filhos e dos afazeres domésticos. O mundo hoje é outro, e nada mais natural que Os Incríveis 2 (The Incredibles 2, 2018) surgir como a sequência mais relevante da Pixar desde Toy Story 2 (idem, 1999). Diferente de outras continuações que o estúdio fez, apenas para manobrar as crises criativas e se valer de personagens que conquistaram antes o carinho do público, para garantir assim um retorno nas bilheterias, Os Incríveis 2 de fato tem uma história divertida para contar, apresenta uma evolução na sua tecnologia em animação e desenvolve muito bem os personagens. 

A história agora tem Helena em primeiro plano, assumindo o papel de provedora da família, enquanto Roberto fica em casa cuidando dos filhos e aprendendo que a vida doméstica não é muito mais fácil ou simples do que a vida de combate ao crime. A fórmula do primeiro é repetida com sucesso, só que sem a sensação incômoda de produto requentado: equilibrar um filme de ação dos mais exagerados e absurdos possíveis coma dinâmica tragicômica de uma família comum e seus dramas cotidianos e ordinários. Mas ao inverter os papéis de Helena e Roberto, o roteiro permite que cada um dos dois ganhe um desenvolvimento diferente, de modo que são explorados para além dos clichês. O tempero está na figura de Zezé/Jack-Jack, que ganha um espaço bem maior e serve de alívio cômico e “fator fofura” que tanto funciona bem em um filme família. Violeta e Flecha, se não evoluem tanto com relação ao que fizeram no primeiro filme, pelo menos permanecem funcionais na narrativa, além de carismáticos. Coadjuvantes adoráveis como Gelado e Edna Moda dão toque especial. 

Diretor ousado e grandiloquente, Bird volta a fazer da aventura uma desculpa para um infinito delírio visual, se valendo das possibilidades gráficas quase ilimitadas permitidas pelo formato de animação para comandar longas e tensas sequências de combate, sempre bem equilibradas por uma narrativa que sabe dosar bem o humor, e que sabe a hora certa para se levar a sério e para rir de si mesma. A evolução da tecnologia inclusive é claramente notável logo na abertura, e a fotografia mais estilizada faz dessa sequência uma investida muito mais barroca e longe do tom prático e clean do primeiro filme. Claro que nada disso teria fundamento sem um background no subtexto da trama, envolvendo a redescoberta de Helena enquanto indivíduo e fora de seu papel de mãe/esposa, assim como o amadurecimento de Roberto com pai e marido. Fica claro no final de que família não é um local para hierarquia de sexos, mas sim um espaço onde o vigente discurso de igualdade de gêneros tão prevalecente no cinema moderno também tem validade. Em um filme voltado para as famílias, especialmente as crianças, uma mensagem como essa é muito essencial e positiva para quebrar noções ultrapassadas e machistas. 

Mas o que de fato traz a atenção no subtexto de Bird está na forma como ele procura avaliar por meio das figuras de dois novos personagens a questão da tecnologia cada vez mais imersiva e tóxica promovida pelos excessos de vícios no cinema e no ambiente virtual. Os super-heróis aqui não são glamourizados ou idealizados, mas sim questionados enquanto figuras que promovem indiretamente a noção de perfeição que tanto leva as pessoas hoje a evitar a turbulenta realidade e assim terceirizar a própria vida e os próprios sentimentos em função de uma fantasia efêmera, sugadora e ilusória. Em outro nível, critica o próprio cinema estar se resumindo a uma simples promoção de ideais superficiais de felicidade que se dissipam logo após o fim da sessão e mais causam frustração do que entretém. Numa jogada arriscada, Os Incríveis 2 se olha refletido contra o espelho e se inclui na crítica que faz, procurando por fim quebrar certos padrões e mostrar que a felicidade duradoura na maioria das vezes está no simples, no imperfeito, no incompleto, no contato físico, no calor humano, muitas vezes somente encontrado no seio de uma família.