Continuação de terror cult bacanoso geração millennial, cuja obra original fizera sucesso por sua proposta esperta, alguma qualidade na direção (John Krasinski, também protagonista da fita primeira) e pelo suposto ineditismo da citada proposta. Porém o que sobra nesta continuação é a sombra do segundo, encontrando-se uma cópia visual e narrativa do que já havia sido mostrado. Mas agora sem novidade e com ares de preguiça, mesmo que haja uma tentativa forçadamente sucedida para substituição do protagonismo dos sobreviventes.

A trama busca seguir à risca o que fora mostrado no primeiro longa seguindo a partir do exato momento de término deste. Não antes de demonstrar um tesão pelas origens ao mostrar um flashback do dia em que tudo mudou com aliens invadindo a cidade. Nisso acerta por manter o foco na família e em seu protagonista já morto. Nesta sequência temos o melhor trabalho dirigido e narrado da fita, com travellings sólidos usados na conjuntura cênica de restabelecimento do personagem principal de outrora em seu dia a dia, denotando sua liderança para a ação demonstrada desde a primeira aterrorização. Bom preparo esquemático do que estaria por vir, com tensão crescente e suspense bem arrumado. A partir disso o material se debruça de volta ao espectro temporal conhecido. De fugas, falta de zuada e forçando amedrontamento eterno.

É o truque repetido à exaustão. Nada contra. Só o que tem é continuação copista solta por aí, algumas deliciosamente bagaceiras e divertidas, outras tantas – raras – tão boas quanto (quando muito até superiores) o material original, ou a massacrante maioria que se perdem no tempo como repetições. Esta não consegue fazer crescer a mitologia proposta no original e encerra-se num círculo vicioso modorrento. Já sabemos bem que se barulho fizerem, os bichos aparecem, e que os pés fazem barulho nos pisares. O espectador está sabendo disso. Mas o filme age como se isso fosse novidade, e mesmo assim não visa aprontar nem uns sustos marotos pra divertir a massa. Caso de coito interrompido. A trama quando não visa amedrontar (tentativa), cai na esparrela de permear a trama dum enfadonho arremedo de relações entre os personagens. Por sorte a equipe de montagem juntamente com o diretor mantém a duração na rédea curta de pouco mais de 95 minutos (acrescentados de um final desperdiçado), o que pelo menos dinamiza um pouco mais a questão. Se o filme propõe um flashback maroto pra aproveitar seu protagonista em esperteza pra angariar a galera acerca de figura conhecida num espaço anterior, a obra não condiciona nada mais à mitologia do universo. Foca na repetição sub-reptícia confiando que isto vai servir para manter a obra de pé.

A divisão de tramas, a certa altura, visa fazer crescer não só a dinâmica, mas o estabelecimento dum protagonismo dividido. Não entre os adultos, mas na geração infanto juvenil. Esta passagem de bastão é desenvolvida à fórceps mediante escolhas absurdas (a filha surda sair sozinha perambulando com plano estapafúrdio) e necessidades inventadas (a mãe sair atrás da filha enquanto as outras crias ficam sozinhas). Sobre estas invenções que a direção propõe a mudança que, inverossímil ou não, acaba sustentando-se por conta do bom elenco que defende tudo isso. Além da sempre bem vinda adição do excelente Cilliam Murphy, que soma à baleada família um ar inquieto de desolação e paranoia.

Há uma consciência de não ter a necessidade de esconder mais os monstros. O que é um acerto da equipe. Já sabemos como são os bichos, então porque não os banalizar logo? Salvaguardando as diferenças de proporções catastróficas, foi esta a escolha utilizada por James Cameron em Aliens – O Resgate (Aliens, 1986), ao lidar com a continuação do clássico de Ridley Scott Alien – O Oitavo Passageiro (Alien, 1979), onde Cameron mudara totalmente o escopo narrativo, o lance da mitologia que tanto citei. Inclusive na dimensão a termos visuais no que tange a se exibir mais os monstros. Cameron o exibiu mais e o multiplicou abusivamente. Krasinski topa mostra-lo mais. Um caminho óbvio e honesto. O público já conhece o monstro. Vamos deixar isto posto de cara. Assim a trama poder-se-ia avançar com mais ação proposta frontalmente. Isto até é tentado, como na sequência envolvendo um trem ou nos humanos zumbis inúteis à frente, ou mais a frente ainda, o suposto plot com uma turma numa ilha. Ao mesmo tempo que aceita mostrar mais as feras (com as proporções orçamentárias para tal em pauta, obviamente), tenta incutir a novidade através do aparecimento de personagens extras que quando não somam nada à trama, servem para aumentar a duração da obra desnecessariamente.

Ora, no primeiro quando um personagem é mostrado em solidão numa floresta temos ali um dos melhores momentos da fita que une tensão e pleno desespero, aqui a tentativa é frustrada não pelo exagero, mas pelo despropósito. Aparecem do nada sem ter nada que acrescentar e ainda saem de cena sem impacto visual/narrativo algum. Este é o problema. Se tu consegues meter quem quer que seja em tela e o fazes de forma a dar um entendimento factual do que aquilo pode servir de tensionamento da trama, tu acertas. E se errar em tudo isso, mas ao menos entrega uma sequência decentemente isolada, joia. Neste não há nem aqui e nem acolá. Fica na tentativa. Se cortares estas figuras não trazes diferenças nem na trama e nem no imaginário coletivo que a obra visa ensejar. No fim das contas faltou mais barulho.