Lupas (87)

Propaganda pura. Somente. Um grande embuste moldado por uma pintura bacaninha. Simulacro de isenção das banalidades da vida como desculpa numa composição extremamente estereotipada. Grandiosidade do trivial? Cinema rotular, raso e superficial isso sim.

O pilantra que, quando jovem mancebo, joga a arma no jardim quando a polícia passa procurando, mas este um malaca com grana, não é usuário de crack pobre e lascado. Só vai na cocaína purinha do playboy. Engana a galera só pra surfar na putaria dos conhecidos. A porralouquice da farra programada enaltecer a punhetagem de seu processo.

Esquema do exagero mastodôntico a serviço da mitologia dos personagens dentro duma ação sensacional. Com breguice de primeira e sem frescuras grandes. Honesto e absurdo. Que é o certo.

Construção do embate entre mestre e aprendiz pela obssessão pela perfeição como justificativa pelos métodos empregados. Grande dupla principal de atores com J.k. Simmons tomando conta de cena. direção e montagem inspirados. Ah sim, o jazz, putz o jazz...

Mais uma homenagem aos malucos que inventam de fazer cinema, com o bônus do maluco fritar grana adoidado sem ter a menor noção do que fazia, mas nunca sem pensar que era um puta artista que que a mais fina arte estava sendo feita. Uma arte do real. Avacalhada e escrota, como a mesma realidade se propõe. James Franco joia na canastrice do Tommy Wiseau.

"I did not hit her. It’s not true. It’s bullshit, I did not hit her. I did not. Oh hi, Mark!” A total aleatoriedade ao fim de uma saga totalmente avulsa e apaixonada. Quando o filme ruim consegue ensinar bem mais sendo uma carniça do que uma obra prima pode ensejar.

A porra toda numa perspectiva narrativa densa e sóbria que tem a primazia de apresentar os conflitos frontalmente diante de um código moral escroto. Mann não explica, ele violenta o expectador com as imagens. Explicação é o caralho. Isto aqui é cinema.

Metalinguagem como pedrada para nos acusar de responsabilidades por nossas próprias merdas. Metodologia dos contraditórios visuais no gerar dum debate acerca dos psicotrópicos apontando, cinicamente, os efeitos e discursos sobre a questão. Culminando num uso tropicalista macabro das cores no terço final para nos vilipendiar em nosso tesão pela desgraça. Por sua frontalidade fora proibido e amaldiçoado. Fita das mais contundentes - inclusive no extra diegético - que nosso cinema já aloprou.

Respeita a obra de Moore. Colhão no cinema cagão mainstream baseados em HQ's. Final diferente do original e espetacular. Que se lasquem restrições morais. Cinema pra xiitas ou não. Snyder no máximo do seu cinema onde sua falta de sensibilidade serviu no esquema do tesão fetichistoso.

Excelente coeficiente policial. Filme rasgado e crítico ao american way of life remanejado por uma imprensa golpista. Manipulação escrota. Divertido e puramente sacana.

Horror no esquema de antologia usando dos diversos contos que propõe para expor o instinto como uma primordialidade intrínseca e dominante do humano viçoso. Seja no tesão silencioso, no vício pelas bonecas de olhos humanos e, principalmente, no discurso ideológico na práxis objetiva do ser vivente que não passa de boca, intestino e transa.

A catarse iconoclasta é de Zé de Caixão, que Mojica diretor, dentro da fita, vê a putaria sob uma ótica de culpa e responsabilidade diante de sua criação. Sua saída de cena melancólica ao final contrasta com a gargalhada de um Zé sacana. O cara manja.