Lupas (72)

Documentário etnográfico pancada onde Jean Rouch expõe o entrechoque sociocultural e político escroto do imperialismo inglês com o continente africano na figuração de um ritual como simbolismo à violência capitalista estrangeira.

Bang Bang. Desgraça. Continuidade desconstruída. Formalismo e radicalismo. Conteúdo e pura esculhambação. Pereio. Quarta parede. Dane-se. Cinema. Bang Bang. Sem fechar ciclo. Processo. Dane-se de novo. Cinema.

Conflito geracional em pauta. O blaxploitation ainda resiste? Altamente incorreto em seus ensejos do humor, o que não deixa de ser um sopro de curtição mediante os tempos de moralismo e lacração que nos acometem. A intenção aqui é contrapor o velho e o novo com seus defeitos e qualidades, mas no fim das contas apela para o nostálgico sensacionalista escroto e exagerado. Os personagens são ótimos, a história é fuleira.

Peba. A estupidez da preguiça misturada com a falta de competência. Manja-se ordinariamente como um material de vingança violento com tiques de Sci-fi. Algumas escolhas e movimentos de câmera são até divertidos, mas quando busca montar algumas sequências mais complexas, acaba por melar a vara. Falta know-how mesmo.

Metalinguagem como pedrada para nos acusar de responsabilidades por nossas próprias merdas. Metodologia dos contraditórios visuais no gerar dum debate acerca dos psicotrópicos apontando, cinicamente, os efeitos e discursos sobre a questão. Culminando num uso tropicalista macabro das cores no terço final para nos vilipendiar em nosso tesão pela desgraça. Por sua frontalidade fora proibido e amaldiçoado. Fita das mais contundentes - inclusive no extra diegético - que nosso cinema já aloprou.

A porra toda numa perspectiva narrativa densa e sóbria que tem a primazia de apresentar os conflitos frontalmente diante de um código moral escroto. Mann não explica, ele violenta o expectador com as imagens. Explicação é o caralho. Isto aqui é cinema.

Formulaico e preocupado com a discussão que enseja. A história em pauta. Objetivo quando necessário na figura de Wilkinson. Material importante em tempos de negacionismo estupidificante. Aprendam com a história e diminuam a jumentice tão espalhada.

Mojica comete grosseiro exploitation vingativo. Sua versão das elites é debochada e escrota. São eternos vagabundos ricos em busca de curtição e violência. Contemplando seu universo com altas doses de Whisky em copos de goiabada. Fruto da falta de recursos do diretor no período. Cinema de honestidade perversa dentro duma realidade exagerada. Máximo usufruto de frases feitas para a nossa diversão. Peca no esticamento de baladeira no romance, mas acaba redimindo-se com seu final cínico e doloroso.

O horror cósmico como catalisador do esculhambatório a desestruturar uma família mental e fisicamente. Nicolas Cage alopra em seu operático encarnando perfeitamente o esquema de sujeira colorida proposto. Não inventa a roda, mas manja bem um body horror decente quando quer.

A linguagem usada em prol do discurso. Nada é mais sagaz que este último no cinema do Spike Lee. O racismo introjetado nos conflitos e como a carne negra se esfacela dentro destes. Lee mete fotos e vídeos de arquivo de forma crua, sem vernizes estéticos e alisamentos outros. Além da curtição para com a razão de aspecto entre o conflito vietnamita (4x3), o presente antes da missão (7x3) e a junção em 16x9 de ambas as coisas como uma permanência histórica brutal. O resgate do descalabro.

Abraça com gosto o sabor de sangue do torture-porn que ajudou a criar lá atrás, e distancia-se um tanto do estupendo caráter escalafobético dos discursos de outrora. Excelente apuro visual no usufruto das cores ao montar um esquema de brutalidade do horror tendo agora a favela como mocó. Fita de resistência final dum cineasta sagaz que lutara pra fazer sua fuleiragem na base da pura porradaria.

A frontalidade objetiva de um cineasta em ebulição. Espetacular trabalho de câmera em iluminação de alto contraste em preto e branco, que ressalta seus antagonismos discursivos na porrada. Um olhar visceral acerca daquilo que nos bestializa e do que nos manipula moral e socialmente. A reza é um controlo com tesão em nos estupidificar. Zé é o iconoclasta do esculhambatório a avacalhar esta fuleiragem. Criação de um dos personagens mais escrotos e criativos do cinema. A invenção do nosso horror.