Comédia bem animada dirigida por Sérgio Goldenberg, com situações bizarras e improváveis, mas com um humor afiado de um elenco bastante competente.

O humor que gira em torno de 'Bendito Fruto' não pode ser considerado uma comédia espalhafatosa e muito menos um humor negro. O filme possui uma carga dramática pesada, que corresponde à citações referentes à violência do Rio de Janeiro, o adultério, a homossexualidade e os desafetos entre pais e filhos. O único problema do roteiro deste filme de Sérgio Goldenberg é justamente aquele que prejudica-o por inteiro, as histórias entre os principais núcleos que grudam uma cena à outra a fim de que todos os diferentes acontecimentos se interliguem em algum momento da narrativa. Neste caso, esses pequenos contrastes, que são importantíssimos para a grande maioria dos filmes se perdem em meio ao improvável e até mesmo o rídiculo. Edgar é um dono de um salão de cabelereiros que tem um caso com Maria, que era filha da empregada da casa de seus pais. Quando aparece Virgínia, uma antiga amiga de colégio, depois de ter a cabeça atingida pela tampa de um buero no meio da rua, Edgar esconde da amiga que tem um caso com Maria, ao mesmo tempo que ela informa que o filho que ela tem com ele está voltando de uma temporada na Europa. Mas as coisas são bem mais complicadas do parecem, já que o filho de Maria, Anderson é homossexual e tem um caso com um famoso galã de novela, o ator Marcelo Monte. É em meio a esse tumulto de acontecimentos que Edgar e Maria são obrigados a passar para poderem voltar a ter a vida que eles costumavam ter antes.

A direção de Sérgio Goldenberg é precisa, mas que escorrega em estereótipos simples que poderiam ter sido evitados facilmente. Ele soube, porém, comandar o elenco com atitude o suficiente para transpor às telas o talento que os atores consagrados da televisão brasileira, como Otávio Augusto, Vera Holtz e Camila Pitanga já possuiam. Ele e a roteirista Rosane Lima montaram uma história recheada de clichês, disfarçadas por situações bizarras. Uma narrativa bem parecida com o script de uma novela, que na verdade está presente em grande parte do filme. O adultério, problemas sociais e a violência não poderiam ficar de fora de uma história que tem como cenário o bairro de Botafogo no Rio de Janeiro.

Entre inúmeros problemas de precisão do roteiro, o mesmo é criado a partir de situações que podem beirar ao além do imaginativo, mas que são capazes de fazer o espectador rir. O filme não possui piadas, mas mesmo assim tem o seu charme de comédia dramática, inferior ao comum, mas que tem o seu mérito.

Na verdade o filme vale mais pelo elenco, que é o grande trunfo da mídia brasileira e isso inclui não só a televisão, como também o cinema. Otávio Augusto está bem, sem grandes brilhos, mas sabe pelo menos o que fazer na tela nas melhores e mais difíceis cenas. Zezeh Barbosa fez o que podia fazer para ter o mínimo de competência em suas cenas, e o conseguiu, mas quem se destaca mesmo é a ótima atriz Vera Holtz, que é capaz de fazer qualquer papel com sabedoria, e a ainda jovem aspirante a atriz, Camila Pitanga que é responsável por boas risadas em várias das situações cômicas. Quem está extremamente agradável de ser apreciada é a atriz Lúcia Alves, que com suas caras e bocas consegue transmitir todos os seus apetrechos de atriz do cinema.

Infelizmente, equipe técnica do filme não é lá essas coisas. A direção de arte beira à cafonice, com decorações pobres sem nenhum brilho, apesar de transmitir o mínimo do luxo nessa classe média pobre, mas pobre do que média, diga-se de passagem, nenhum dos objetos decorativos encanta por sua simplicidade, e sempre uma coisa parece que se sairia melhor se fosse justamente ao contrário do que foi feita. A fotografia, que utiliza de feixes de luz mais brancas e claras também dá uma sensação de mais do mesmo, no caso um"filme carioca", mas carioca do que seria bom fazê-lo. A trilha sonora porém, foi extraída inúmeras canções brasileiras, conhecidas por sua genialidade, que utiliza um pouco de bossa nova, um pouco de samba, músicas extremamente agradáveis de serem escutadas.

'Bendito Fruto' é uma comédia dramática bastante irregular, mas que consegue divertir a quem aprecia um humor mais leve, mesmo que não de tão boa qualidade. Sérgio Gondelberg cumpre seu dever como diretor, mas seu roteiro peca muito e o filme como um todo acaba parecendo mais uma telenovela de uma hora e meia de duração.

Obra-prima impagável do cinema em plenos anos 50. Billy Wilder dá uma aula de cinema e nos apresenta uma das melhores e mais inesquecíveis produções de toda a história da sétima arte.

Desde o início de 'Sunset Boulevard' já é perceptível o quão grande Billy Wilder é capaz de ser, ele que é até hoje um dos diretores mais corajosos e determinados que o mundo já viu passar. Alguns anos após a transição do cinema mudo para o cinema falado, o filme foi lançado no ano de 1950, que também foi palco do nascimento de outros grandes clássicos como A Malvada, Meu Amigo Harvey e Sansão e Dalila.

Crepúsculo dos Deuses começa de trás para a frente, com a imagem de um homem morto boiando em uma piscina de uma luxuosa mansão em Sunset Boulevard, que mais tarde nos seria apresentado como Joe Gillis. Depois de mostrar desde cedo o final terrível ao qual o homem seria submetido, o roteiro volta seis meses antes daquele fatídico dia e a história começa a ganhar vida por si só, acompanhada por uma construtiva narração em off do próprio defunto. Sim! Esse foi um fato irremediavelmente inédito para aquela época e ajudou o filme a se tornar uma obra-prima como nenhuma outra. O núcleo principal corresponde a Gillis, um fracassado roteirista que está em pé de dívidas com seu carro. Fugindo de cobradores, ele acaba achando uma garagem de uma luxuosa mansão, que dava a impressão de estar abandonada não fosse pelo fato de ter um outro carro estacionado na mesma garagem. Depois de descobrir que neste casarão residem a decadente atriz do cinema mudo Norma Desmond e seu fiel mordomo Max, ele é confundido com um homem de uma funerária que viria mais tarde para trazer um caixão à alguém que havia morrido. Este alguém acaba virando um macaco, que era pelo visto, a única companhia diária daquela solitária mulher, que fez questão de preparar um funeral à altura de um filho legítimo e enterrá-lo no quintal. Mostrando uma frieza inacreditável, Norma descobre que o seu visitante Joe Gillis é um roteirista e convida-o para residir em sua casa a fim de aprimorar e melhorar um roteiro que ela mesma havia escrito e que logo, deveria ser entregue em mãos ao renomado diretor de cinema Cecil B. DeMille, que a conduziria em um papel, que segundo ela, seria o principal de sua carreira. Aceitando o convite após várias insinuações de salário e ordens de Norma contra a vontade de seu hóspede, Gillis passa a trabalhar no roteiro da atriz e descobre que aquele amontoado de papéis não passava de meras palavras que tinham como resultado uma verdadeira porcaria. Prosseguindo graças ao dinheiro, ele passa a se sentir cada dia mais preso àquela casa, sendo obrigado a se mudar de um quarto próximo à piscina para um dos luxuosos aposentos da mansão, onde haviam dormido os outros maridos de Norma. Com o passar dos dias, convivendo com uma mulher que ele julgava ser tão autoritária quanto maluca, ele percebe que a atriz não encara o seu desaparecimento do cinema com a realidade que precisava. Segundo ela, "os filmes se tornaram pequenos demais" para o talento da atriz. Por toda a casa era notável a existência de retratos e mais retratos de Norma, que passava grande parte de seu tempo dando autógrafos em cartas que foram supostamente enviados por fãs de todo o mundo. Residindo em uma casa absolutamente imensa para apenas duas pessoas, o cenário dá uma sensação ainda maior de isolamento e solidão que a atriz passou a conviver depois de se afastar do cinema. Mesmo sem aceitar a difícil realidade, Norma passa a tratar Joe como um marido e ele percebe que a história já havia ido longe demais e pretende ir embora depois de uma festa de reveillón que quase acabou com a morte de Norma, que tentara se matar pela segunda vez, cortando os pulsos. Enquanto Gillis convive diariamente com Norma, à noite ele foge para a cidade onde se encontra com a bela e aspirante a roteirista Betty Schaefer. Os dois se conheceram bem antes de se tornarem amigos, quando ela confessa ter odiado um dos roteiros que Joe havia escrito. Ela então passa a sentir uma certa atração por ele, apesar de estar noiva do melhor amigo de Gillis. Embora não seja exatamente um romance e muito menos um caso, já que o roteirista não está casado com Norma, ele se vê cada vez mais acuado pelos delírios da decadente atriz, que o impossibilita de ter um caso de amor com Betty. A partir daí, Gillis toma uma série de decisões que vão resultar em alguns momentos dos mais inesquecíveis da história do cinema, com diálogos agudos e acompanhados por uma trilha forte e pontuada a cada ação.

'Crepúsculo dos Deuses' só é o que é graças ao talento infinito e a coragem destemida de Billy Wilder, que em plenos anos 50, época em que o cinema era uma das principais atrações da mídia. Ele, usando de técnicas novas e nunca vistas antes, mostra de uma maneira revolucionária e genial todos os podres da indústria cinematográfica, mostrando locações reais em sets de filmagens e o modo como usam de artistas em pleno auge da carreira e como os colocam de lado depois que todo o alvoroço ao redor deles passou, os chamados 15 minutos de fama. No caso de Norma Desmond, ela fez um sucesso inacreditável e quando parou de filmar, simplismente passou a viver do passado. Esses fatores são mostrados por Wilder de maneira muito simples e clara, como a mansão, que demosntra como a atriz é solitária e o modo como fora abandonada pelo cinema, as fotos e os retratos espalhados pela casa, como se fosse o único modo de voltar ao clima da época de filmagens, o seu companheiro chimpanzé que fora morto e o fato dela sempre assistir os filmes em que ela havia atuado, tudo isso é usado para dar maior destaque ao egocentrismo e a cegueira que Norma possuia. Wilder aproveita de recursos, todos os possíveis para ampliar a sua idéia e aprimorá-la a fim de parecer perfeita perante às câmeras.

Em termos de narrativa, o roteiro de 'Crepúsculo dos Deuses' é algo divinamente sublime, sem qualquer exagero. Escrito pelas mãos do próprio Billi Wilder, com a ajuda também de Charles Brackett e D.M. Marshman Jr., o script que venceu o Oscar na categoria de Melhor Roteiro Original começa pelo fim e se desenvolve bem o suficiente para dar maior credibilidade a uma história que desde o começo já era interessante. A narração é um dos pontos mais favoráveis do roteiro, pois cada palavra que o defunto transmite é aproveitada ao máximo e mostra como a ironia do destino pode ser curiosa ou até mesmo cruel. Se algo tão corajoso e astuto quanto à direção de Wilder é o roteiro do filme que ele dirige. Algo que foi simplesmente motivo de escândalos na indústria do cinema, que descriminou o diretor por tratar do ramo cinematográfico de maneira tão terrível, mas que não deixa de ser verdade. Wilder comanda o roteiro nas entrelinhas e mostra ser cético e cínico o bastante para deixar ao final todos os personagens satisfeitos, de uma maneira ou de outra, essa que talvez seja a principal característica do diretor e também roteirista.

Gloria Swanson e William Holden, que interpretam Norma Desmond e Joe Gillis, respectivamente brilham suavemente nas telas. Em interpretações imapagáveis e expressões inesquecíveis, os dois em cena dão um verdadeiro show, discreto, mas nem por isso menos brilhantes. Wilder demonstra que também sabe como comandar atores, usando de seu elenco os sentimentos mais profundos de cada artista que está encabeçando cada cena e cada diálogo. Swanson é a melhor do filme, mas o seu papel fora oferecido a várias outras atrizes que recusaram, como Mae West, Mary Pickford e Pola Negri. Ao personagem de Gillis foram cotados os atores Montgomery Cliff, que desistiu duas semanas antes do início das filmagens e Fred MacMurray, que também recusou. No final deu tudo, com atuações magníficas até de um elenco com participações especiais como a do próprio Cecil B. DeMille que intepretou ele mesmo e do diretor Erich von Stroheim, que interpretou o mordomo Max, mas que já havia dirigido dois filmes antes, Ouro e Maldição e Esposas Ingênuas. A atriz que interpreta Betty Schaefer, Nancy Olson possui uma atuação boa, embora não brilhe, mas que também foi indicada ao Oscar, além dos dois protagonistas e de Erich.

'Sunset Boulevard' saiu da cerimônia do Oscar de 1951 com três estatuetas (embora merecesse muito mais). Além da de Melhor Roteiro Original, os diretores de arte, Hans Dreier e John Meehan também sairam vitoriosos pelo trabalho absolutamente fantástico dos cenários do filme. Abusando de um bom gosto incontestável, Dreier e Meehan usam do luxo ainda em preto e branco para demonstrar a sensação de isolamento e também a luxúria, além de mostrar como poucos os ambietes verdadeiros das filmagens de filmes e escritórios brilhantemente decorados com pequenos objetos que brilham, fora a porcelana e móveis caros da mansão de Norma que saltam à vista a todo o momento. O compositor Franz Waxman também saiu, merecidadamente, com um Oscar naquela cerimônia por seu trabalho pra lá de capricaho neste filme. A trilha sonora é simplesmente uma das mais bem compostas da história, que corresponde a cada momento de tensão (às vezes até mesmo previsíveis) com uma música forte e estonteante, que amplia a cena para algo muito maior e melhor. Outras passagens Waxman resolveu fazer uma música mais suave para mostrar pequenos contrastes. A montagem competente de Doane Harrison e Arthur P. Schmidt contribui para que a cena final de 'Crepúsculo dos Deuses' se transformasse em uma das mais antológicas da históira do cinema, quando Norma diz a famosa frase: "Certo, Mr.DeMille, estou pronta para o meu close up.", e mostra Norma Desmond se aproximando à câ meracom ar de superioridade e conforme vai chegando perto, sua respiação embassa as lentes das mesmas, que vão escurecendo até aparecerem os créditos finais. Logicamente, a edição da dupla foi brilhantemente comandada por Wilder que queria algo ainda mais forte para colocar cada cena do filme em limites astronômicos. O mesmo pode-se dizer da fotografia em preto e branco de John F. Steinz, que tem como principal trunfo as imagens mais claras em cenas nos interiores da mansão de Norma e também os destaques luminosos em cenas à noite.

Crepúsculo dos Deuses é um clássico do cinema, comandado pelo genial diretor Billi Wilder, em sua maior obra-prima. Perfeito em cada detalhe, é uma produção de valor inigualável, às vezes usando tons típicos do humor negro, relatando acontecimentos trágicos em meio à ironias e enquadradas por uma narração certeira. Um filme revolucionário que nunca saiu e nem vai sair da cabeça das pessoas. Dono de cenas memoráveis, 'Sunset Boulevard' é muito mais que cinema, é sobre cinema.

O gênero musical teve seu ápice décadas atrás, com produções charmosas, músicas e letras originais e muita dança. Depois, infelizmente, caiu no esquecimento. Os filmes musicais, então, eram classificados como "chatos", "bobos", "para crianças" e até "bregas".

No início da década de 2000, entretanto, o diretor Baz Luhrmann, que já dirigira a versão moderna e mediana de Romeu e Julieta e o ingênuo mas simpático "Vem Dançar Comigo", recuperou do ostracismo esse gênero com um filme visualmente espetacular, com atores charmosos ou/e em ascensão e com regravações de músicas pop-rock.

"Moulin Rouge - Amor em Vermelho" não foi um sucesso estrondoso de bilheteria, mas conseguiu o respeito do público e crítica, ganhou admiradores, ressucitou oficialmente o gênero musical e, assim, abriu as portas para outras produções cheias de cantorias como "Chicago" (vencedor do Oscar), "Sweeney Todd- O Barbeiro Demoníaco da Rua Fleet", "Hairspray" etc. Recebeu também uma indicação de Melhor Filme no Oscar de 2002 ("Uma Mente Brilhante" ganhou).

A película tem como pano de fundo Paris (cenário perfeito para um romance) de 1899. Trata-se de uma cidade que está fervilhando de novidades. Tudo por causa de uma revolução artística denominada Boemia, onde seus idealizadores pregam a diversão, o ócio e, sobretudo, o amor verdadeiro e mais puro. É nessa cidade cheia de sonhadores que surge Christian (Ewan McGregor). Ele é um jovem inglês que, contrariando as vontadees de seu pai, decide virar um escritor boêmio, dedicando-se a escrever sobre o amor, tema que ele pouco conhece.

Mal chega à cidade, Christian acaba conhecendo um grupo de atores que o convence a escrever uma peça para eles nomeada "Espetacular Espetacular", a ser encenada no Moulin Rouge, o famoso night club da cidade, freqüentado por aristocratas e pobres, jovens e velhos, à procura de bebida, música, diversão e mulheres. É nesse lugar frenético que Christian conhece Satine (nicole Kidman), a cortesã (eufemismo para prostituta) mais desejada do Moulin Rouge. Ele não só conquista o emprego como também o amor de Satine. Mas eis que surge a personagem do duque (Richard Roxburgh), uma figura engraçada, mas que deseja ardosamente Satine. Como será ele o financiador da peça, para liberar o dinheiro, o Duke exige como condição que Satine passe a ser apenas dele. Muitas cores, roupas e cenários exuberantes, música e dança acompanham essa história de amor, paixão, desejo, ciúme e obsessão.

O filme é um grande musical muito bem-feito. Como não poderia ser esquecido, o visual do filme salta aos olhos dos espectadores. Paris é retratada como uma cidade coloriada, cheia de luzes e detalhes, e o prédio de Moulin Rouge é o principal. O quarto de Satine é fantástico. Os figurinos também são maravilhoso e cheios de luxo. Tudo é feito para nos lembrar da época e do charme dos cabarés.

A história é enxuta: trata-se de um romance que precisa vencer os obstáculos do caminho. Essa simplicidade é um trunfo, pois trata-se de um musical. Querendo ou não, filmes do gênero não conseguem desenvolver um roteiro muito complexo já que ainda precisa de tempo para os números musicais. Ficaria confuso e cansativo. Escolher uma trama simples, mas desenvolvê-la bem, foi uma ótima escolha do filme. Porque é isso que ele faz: ele desenvolve a história. É um caso de amor, sim, mas ele tem começo, meio e fim bem marcados e nunca superficiais. Tudo ali é aprofundado. É usado até mesmo um recurso metalingüistico, pois a peça "Espetacular Espetacular" acaba por retratar o romance entre Christian e Satine, e é alterada conforme o romance dos dois prossegue.

As atuações ali estão muito boas, com destaque para Ewan McGregor. Além de cantar muito bem (quem diria que Obi-Wan Kenobi sabia cantar) ele se mostra bem à vontade no papel do jovem, romântico e idealista Christian. Até Richard Roxburgh está bem, criando um antagonista (o Duke) não sombrio mas bobo e engraçado, ao passo que é sério também. Só quem parece destoar um pouco ali é Kidman. Ela está linda, sim, e canta muitíssimo bem. Mas sua Satine é muito exagerada e em algumas vezes ela beira ao ridículo. Ainda sim, Nicole faz um bom trabalho.

As músicas do filme chamam a atenção por uma coisa: praticamente nenhuma das músicas (com exceção de uma ou outra) são originais. tratam-se apenas de regravações de sucessos pop ("Material Girl", "Roxanne", "Like a Virgin" e até mesmo "Lady Marmalade") ou de outros musicais de sucesso ("The Sound of Music" de "A Noviça Rebelde"). Isso para mim foi um pouco decepcionante.

"Moulin Rouge" ganhou os Oscar (merecidamente) de Melhor Figurino e Melhor Direção de Arte. Conseguiu também tirar do esquecimento o gênero musical para um retorno triunfal. Lindo, colorido, exuberante e charmoso, "Moulin Rouge" é um dos melhores musicais já feitos e com uma bela história de amor. Uma amor em vermelho, claro.

Com um humor afiado, os irmãos Coen voltam à comédia depois do estrondoso sucesso de 'Onde os Fracos Não Têm Vez' e da vitória no Oscar.

Se eles já se davam bem com um drama pesado e cheio de suspense como a última fita vencedora do Academy Award, por que não voltar aos tempos de 'Fargo' e 'O Grande Lebowski' com mais um excelente humor negro? 'Burn After Reading' é a mais nova peça dos irmãos Ethan e Joel Coen recheada de histórias hilárias, situações tão engraçadas quanto trágicas e personagens interessantíssimos. O filme é fácil de ser assistido e acompanhado, graças a uma duração enxuta de apenas 96 minutos e um roteiro rápido, que não é simples, mas de fácil entendendimento. Mais uma vez, lá se vão os Coen cavar até o fundo da imaginação e criar uma história interessante e extrair dela o melhor da comédia. O resultado foi o que você viu nos cinemas (ou ainda vai ver, se gostar de conferir bons filmes). Não é o melhor filme do ano, mas é uma comédia difícil de se encontrar nos cinemas, especialmente pelos diretores de raros talentos, além de completos, e um elenco excepcional.

Osbourne Cox (John Malkovich) é um agente da CIA que acabara de ser demitido por alcoolismo. Indignado, Cox resolve escrever um livro ou um diário de memórias, que revela informações altamente sigilosas do interior dos prédios do governo. Sua mulher, Katie (Tilda Swinton) fica sabendo da idéia do marido e decide copiar o conteúdo do livro em um CD e usa-lo no processo de divórcio, com o entuito de ficar com o amante e advogado Harry Pfarrer (George Clooney). De alguma maneira, esse CD acaba nas mãos de dois funcionários de uma Academia, o bobalhão Chad Feldheimer (Brad Pitt) e Linda Litzke (Frances McDormand), que tem como sonho e ambição fazer quatro diferentes cirurgias plásticas para remodelar todo o seu corpo de quase 50 anos. Quando descobrem o conteúdo do CD, eles resolvem chantagear Cox, e partindo para uma investigação.

Pra começar a análise, vou comentar primeiramente a direção. Ethan e Joel Coen comprovam ser dois dos melhores diretores da atualidade, capazes de dirigir, escrever e produzir seus filmes e entregar ao público resultados de qualidade. 'Queime Depois de Ler' é altamente bem instruido, e isso é perceptível logo no início do filme, quando os golpes de edição melhoram a primeira impressão do longa. Se tem qualidades bem no início, é também na abertura que percebe-se ser um filme que usa muito de apelos típicos da sátira e um filme pra agradar mais ao público do que à crítica. Mais uma vez porém, os irmãos fizeram bonito por trás das câmeras, e a excelÊncia do roteiro e do aprovaietamento de imagens e do elenco são retratos disso.

Falando em elenco, quem destaca-se mais neste grupo de atores e atrizes repletos de celebridades e grandes nomes do cinema? John Malkovich, pra mim é o melhor de todos. Hilário, compente ao máximo, é sem dúvida um grande ator. Brad Pitt também está brilhante, por incrível que possa parecer, o ator subiu no meu conceito, que antes era absolutamente mínimo. Há quem diga que Frances McDormand exgaera nas caras e bocas, mas sua atuação é repleta de meiguice e reflete a insegurança de sua personagem, ou seja, ponto para a atriz de 'Fargo', preferida dos Coen. Tilda Swinton volta a atuar junto com George Clooney depois do ótimo 'Conduta de Risco' que rendeu à atriz, o Oscar de coadjuvante. Nesta fita, os dois também estão excelentes e diferentes, mais uma vez. Não vejo atuações de baixa qualidade neste 'Burn After Reading', até o coadjuvante dos coadjuvantes Richard Jenkins está ótimo e uma passagem de pouquíssimos minutos de J.K.Simmons mostra que o ator também desenvolveu bem seu personagem, mais para o lado da comédia.

Apesar de ser bastante original e criativo, o roteiro do filme é bem uma mistura de gêneros que se desenvolvem bem durante a projeção. A mesclagem de humor negro com a catástrofe dos minutos finais é muito bem aproveitada e garante ótimas risadas (e sustos também). O roteiro dos Coen também cria cenas muito divertidas, como a do carro e a da casa de Cox. As cenas finais, em especial quando um agente da CIA conta para o seu chefe os acontecimentos que envolveram Osbourne Cox é excelente, a melhor de todo o filme, que prima pelo bom gosto d eum humor de primeira.

'Queime Depois de Ler' também tem seus defeitos de produção. A trilha sonora exagerada de Carter Burwell é uma verdadeira decepção, nada se extrai da música que se apresenta nos momentos mais inadequados do filme, em cenas que há poucos instantes atrás dávamos gargalhadas, vem-se uma música forte beirada ao suspense, extremamente desagradável e sem organização alguma. A direção de arte por outro lado, corresponde bem a uma decoração mais interessante e até mesmo alguns "utensílios" pornográficos garantem risadas. A maquiagem é mais um ponto que exagera um pouco, mas que contribuiu para a imagem de idiota que o personagem de Brad Pitt transmite, e que também deu a McDormand uma aparência mais de "mulher acabada", embora ela esteja muito bem para a idade dela.

Enfim, mais uma competente comédia de humor negro que só perde para 'Na Mira do Chefe' como melhor do ano que passou. Bem dirigido, um elenco impagável e um roteiro que diverte. 'Queime Depois de Ler' é uma lição de moral também, inclusive bem indireta, mas que no fundo mostra que não devemos nos meter em assuntos que não são de nossa conta, e que as consequências, às vezes, podem não ser das melhores. Portanto, se caso algum dia você se depare com um CD que conste segredos confidenciais da CIA no meio da rua, seria bom que você nem tivesse ao menos visto, mas se não tiver outro remédio, o melhor que você tem a fazer é queimar, mas não antes de fazer uma leitura básica.

Talvez a melhor palavra para definir "Massare da Serra Elétrica" seja aterrorizante, não pela profusão de sangue, violência explícita e gratuita, mas pela atmosfera bizarra e convincente que Tobe Hooper ("Poltergeist, o Fenômeno") criou neste clássico do cinema de horror.

Primeiramente, é importante salientar que o orçamento para o primeiro longa do diretor era baixíssimo, míseros 140 mil dólares (e arrecadou fantásticos 40 milhões). Mas não se engane! Hooper em nenhum momento quis ser trash, ele leva o filme com demasiada seriedade. E por isso mesmo, surpreendeu a todos lançando a continuação do filme, uma excrachada comédia assumida e sangrenta.

"Texas Chain Saw Massacre" foi filmado em 16 mm, o que prejudica bastante a plástica da produção. Por isso o diretor foi esperto ao iniciar o filme com uma narração documental, ou seja, permitindo de certo modo um "amadorismo" na técnica. Tática usada sabiamente bem mais tarde em "Bruxa de Blair".

A história se inicia com cenas de corpos exumados de um pequeno cemitério do texas, em início, com flashs na escuridão de corpos em decomposição, e, logo depois, corpos profanados ao ar livre. Por conta disso, cinco jovens vêm à cidade verificar se seus ancestrais haviam sofrido com o agora famoso maníaco.

Leatherface (Face de couro) aparece mais de meia hora depois do início do filme. Notadamente um imbecial, guiado por instintos primitivos e manipulado por todos os membros de uma família (!) insana. Não perdendo tempo em usar sua marreta e serra "elétrica" e pendurando uma jovem pelo pescoço em um gancho. Assumindo assim, lugar de honra entre os ícones do terror moderno, como Michael Myers ("Halloween"), Freddy Krueger ("A Hora do Pesadelo") e Jason Voorhees ("Sexta-Feira 13").

Não há muito mais a acrescentar no seguimento da trama. É basicamente isso mesmo, uma história simples (como na esmagadora maioria do cinema do horror), porém, chocante e diferente do que se vê hoje em dia. Aposto que você nunca esquecerá da cena em que a família "convida" uma jovem para uma refeição de linguiças produzidas com carne humana e corpos em diferentes etapas de decomposição. Bom apetite.

Por fim, é indispensável criticar o desleixo e o descuido da distribuidora do filme no Brasil, já que a serra elétrica, na verdade, é movida a combustível líquido. Permitindo assim as quase intermináveis cenas de perseguição por floresta e estrada. Infelizmente, isso acontece ainda, envergonhando quem gosta também de horror e tem cérebro. Custava assistir ao filme?

Existem três aspirantes à atrizes teens na atualidade que eu gostaria de destacar por possuírem um público cativo: Hillary Duff (que também insiste como cantora), Amanda Bynes, e a agora não mais escalada para filmes juvenis - por sua vida conturbada e recheada de escândalos - , Lindsay Lohan.

O que as três têm em comum, além de uma legião de fãs adolescentes? Seus filmes fracos e ingênuos.

Voltando a atenção à Amanda Bynes, por ser a protagonista deste folhetim cômico que tem como título "Ela é o cara", vale destacar que de todas essas musas teens citadas e que se aventuram no mundo do cinema, Amanda Bynes é a única de quem se pode extrair alguma coisa quanto à atuação.

Calma lá! Não estou dizendo que ela é uma boa atriz, nem sequer a qualifiquei como tal. Ela é simplesmente uma estrela adolescente. Porém, diferente de suas "rivais", ela é esforçada e naturalmente carismática.

A primeira vez que vi Amanda foi num seriado que passava no SBT em 2002, "What I Like About You". Suas caretas constantes e ar de moleca já eram notáveis nessa comédia pastelão.

Quanto a sua filmografia, esta é curta, entretanto, seus filmes têm tornado-se mais constantes. Ela parece hoje tomar o espaço que Lohan deixou, já ameaçando o de Hillary Duff.

Até participar de um filme de maior expressão hollywodiana ao lado de grandes nomes no famigerado musical "Hairspray", ela conseguiu.

No entanto, "Ela é o cara (She's the Man)" foi o filme de maior sucesso em sua carreira. Mas a má notícia é que nem assim ele escapou de ser uma película de roteiro risível, com atuações caricatas.

Como dito, o roteiro é degastado, sem criatividade, infestado de clichês baratos e a trama um tanto surreal - ideia reforçada graças à caracterização horrível de Amanda como rapaz, com certeza proposital para estimular os risos.

Os diálogos também são rasos tanto quanto a performance amadora do elenco.

E para incrementar, como par romântico de Amanda, temos Channing Tatum ("Ela dança, eu danço") comprovando que como ator, ele é um bom dançarino - o termo é batido, mas se tratando de quem é, está de bom tamanho.

Sendo assim, estamos nitidamente diante de mais uma típica comédia americana que apela algumas vezes para tombos, tropeções e feições faciais forçadas para implorar algumas risadas. Tudo isso em situações exageradas e irreais, acompanhadas de personagens esteriotipados, complementada por um adocicado casal previsível e sem química.

Agora, para que fiquem pasmos, mesmo com tantos pontos negativos, a diversão proporcionada pelo filme não é de todo afetada.

Afirmo que mesmo não sendo nada criativo, nem original, o filme não merece ser de todo descartado, tudo porque em alguns momentos ele diverte bastante com sua leveza e simploriedade. E isso tudo se deve exclusivamente à performance de Amanda, afinal, foi aqui a sua representação mais burlesca, com direito as suas excessivas e peculiares momices.

E não estou citando isso como algo negativo... Viola, sua personagem, tem um "Q" de charme, e de quebra, entrete, justamente por seu comportamento incomum.

Concluindo, sem sombras de dúvida, "Ela é o cara" é de longe campeã no gênero comédia besteirol sem noção, mas como eu disse anteriormente, ainda assim garante uma boa diversão no melhor estilo pipoca, podendo ser até elogiado pela falta de apelações sexuais em sua trama - o que não é comum em comédias de temática jovem.

"Os Outros", com certeza, foi um dos melhores filmes da carreira de Nicole Kidman.

As produções das quais ela participa nem sempre são sucesso de público, ou blockbusters, mas sua atuação é sempre um show à parte - e com essa personagem não foi diferente.

Aqui ela é Grace, é uma dona de casa áustera, firme, solitária e mãe de dois filhos, que vive em um ambiente sombrio, enclausurada em uma mansão escura em meio aos anos 40, sob os efeitos da segunda guerra mundial - para onde foi seu marido convocado, até então sem dar notícias.

Apesar da inevitável comparação que sofreu com o clássico "O Sexto Sentido" de Shyamalan, e a indiferença da crítica na época, o filme consegue ser tenso, assustador e inovador. Por isso, particularmente, este é o meu filme preferido de Nicole.

Apesar de seu final ter realmente uma semelhança com o inesperado desfecho do sucesso protagonizado por Bruce Willis e Halley J. Osment, a mesma sensação de imprevisibilidade é sentida aqui.

O universo de "Os Outros" é tão lúgrube, escuro e pavoroso que, o espectador fica hipnotizado ao ver como Grace se mantém lúcida e racional ao deparar-se com "fenômenos paranormais" que ameaçam a ela e a seus filhos.

O filme não utiliza uma vez sequer artifícios comuns do gênero, como sangue, mortes ou mutilações. Limitado exatamente a narrativa de suspense, o filme é um tanto lento, mas nada cansativo. A atenção se volta à trama que, conseguiu carimbar uma das cenas mais assustadoras da história do cinema, como a da menina vestida de noiva, supostamente possuída por algo.

As crianças não são um primor de interpretação, mas quero frisar que a atriz mirim Alakina Mann (Anne), conseguiu compor bem o seu papel. Os pequenos atores não foram meras crianças bonitinhas que estavam ali para protagonizar cenas melodramáticas descartáveis.

A escuridão foi utilizada na tonalidade certa. O ambiente gótico proporciona o desconforto com a situação. A dúvida e o medo presentes no olhar de Nicole, durante os acontecimentos, são imprescindíveis para o envolvimento do público.

A forma com que a história se desenrola, o clima asfixiante da casa que não pode ser aberta, nem ter exposição de luz devido a uma doença das crianças, e como tudo isso é resolvido no fim, é o que torna "Os Outros" um suspense de primeira. Nem sempre é necessário abusar de efeitos especiais e mortes explícitas para conseguir criar pavor no espectador.

Talvez se lançado numa época mais distante de "O Sexto Sentido", o filme teria conseguido mais reconhecimento, o que seria mais justo.

Se todos os filmes que se inspiram em algum sucesso fossem desse nível, só teríamos que agradecer.

Utilizar um recurso que deu resultado e explorá-lo sob outra ótica para conseguir originalidade tanto quanto, é um feito que somente "Os Outros" conseguiu com tanta classe.

Hoje os filmes do gênero terror/suspense estão utilizando recursos bem similares, com certeza fruto de algum filme específico que obteve sucesso de crítica e público. O que vem acontecendo repetidamente. É só um filme alcançar sucesso que logo temos uma legião de sutis (ou nem tanto) plágios cinematográficos.

Quando foi lançado o primeiro filme da trilogia "Pânico", não foi diferente. Era inevitável não notar quantos filmes com a temática "adolescentes perseguidos por serial killers" estavam sendo lançados no mercado. E poucos eram os que alcançavam certa originalidade, como "Eu sei o que vocês fizeram no verão passado". Inclusive, até os títulos dos filmes do gênero terror eram totalmente influenciados pelo termo "Pânico". Tudo se resumia à pânico, fosse em algum lugar ou por alguma coisa...

Dirigido por Wes Craven e escrito por Kevin Williamson, o filme ainda revitalizou o terror nos anos 90, utilizando um conceito que combinava cenas de puro suspense com diálogos que satirizavam os clichês dos filmes do gênero.

O longa em si não é nenhum marco, no entanto, tornou-se um clássico, baseando-se, é claro, na legião de fãs que gerou e na febre desencadeada entre os adolescentes, sem esquecer às ótimas críticas recebidas.

Ele não só inspirou vários títulos do terror na época com histórias semelhantes, como deu início a era dos filmes besteirol que exaustivamente o parodiavam entre outros sucessos.

Neve Campbel, a atriz mocinha da trilogia, praticamente deve sua carreira (limitada a esta saga) à "Pânico". Ela que virou musateen na época, chegou a ser indicada ao "MTV Movie Awards" três vezes por seu papel como a protagonista Sidney Prescott. Ganhou na segunda indicação em 1998.

Após isso, não teve nenhum papel expressivo, mas ela teve com certeza seus 15 minutos de fama bem aproveitados.

Parece que o diretor e roteirista do filme Wes Craven também não conseguiu emplacar mais nenhum sucesso como "Pânico". Até mesmo o nível de seus roteiros e temas cairam. Talvez seja o "carma" a se levar após dar vida a um grande sucesso.

Quanto à sinopse, esta se passa numa pequena e pacata cidade no interior do estado da Califórnia, onde um Serial Killer, fanático por filmes de terror, está assassinando brutalmente todos os jovens da cidade. Seu método é peculiar: primeiro ele liga para sua vitima e faz perguntas sobre filmes de terror; se a mesma errar, ele a mata com facadas. O problema é que ninguém sabe quem pode ser o assassino, já que ele usa uma máscara específica de fantasma.

E por tal, a obsessão do assassino concentra-se em uma jovem chamada Sidney Prescott (Campbel) por algum motivo de seu passado que envolve também sua mãe.

Bom, o filme seguindo essa premissa, conseguiu duas sequências não tão criativas como o original por utilizar basicamente a mesma fórmula nos três, mas independente disso, foi um sucesso tremendo. Talvez o filme de horror mais comentado em sua época.

E mesmo sem tanto "banho de sangue" ou um enredo psicológico, "Pânico" conseguiu deixar seu rastro e marcar uma geração.

Pode-se considerar Drácula de Bram Stoker como o último grande filme de terror a que denominamos clássico. De uns quinze anos para cá, o que se vê são filmes de terror que mais se baseiam no susto do que no medo, e, por muitas vezes, esquece-se do enredo. Não é o caso deste filme, uma grande obra do já consagrado Francis Ford Coppola, o mesmo de O Poderoso Chefão. Algumas cenas nos lembram os memoráveis filmes de hitcock com um toque de Kubrick.

O grande fio que segura à obra é a narrativa do livro de Bram Stoker, o primeiro da civilização moderna a trazer a lenda de Drácula, tanto que Coppola colocou o nome do escritor no título do filme. Aqui se vê um Drácula diferente, mais humanizado, atormentado pela perda de um amor, culpando Deus pelo acontecimento. Aí se dá o rompimento com o lado celestial e a ligação com as trevas. Se se quer ver muita ação e mordidas de cabo a rabo do filme, como se tem visto nos últimos filmes vampirescos (lê-se Van Helsing, Drácula 2000, etc.) esqueça. Aqui se vê uma história de verdade, fortemente sustentada com fatos muito mais verossímeis do que as outras histórias.

Com uma maquiagem horripilante, Gary Oldman representa muito bem o papel de Drácula, e o local escolhido para representar a Transilvânia foi um dos melhores que já vi. O clima tenebroso mas humano sustenta a lenda como verdadeira. Anthony Hopkins é o eterno rival do antagonista, o doutor Van Helsing, que persegue a besta por toda a sua vida, e, enfim, está frente a frente com seu inimigo. Os pontos negativos ficam para Keanu Reeves, com papel secundário, mas ainda tímido, no início da carreira, e Winona Ryder, que não consegue convencer dando vida ao grande amor dracul. Mas a busca pelo encontro do amor, o desejo irresistível que as mulheres sentem ao pressentirem o grande vampiro ainda continua forte, e convincente.

O filme começa no século XV com a batalha entre o exército da Transilvânia e os turcos. Drácula vence a batalha, mas ao chegar em casa encontra a mulher morta, ela se jogou no rio porque recebera a falsa notícia de que o marido morrera na guerra. Sendo uma suicida, a igreja não concede o perdão à sua alma, o que causa a ira de Drácula que renuncia a Deus e a igreja.

Com um salto de praticamente quatrocentos anos chegamos a Londres do século XIX, onde Jonathan Harker (Keanu Reeves), um jovem advogado, é enviado à Transilvânia para fechar um contrato com o conde Drácula que queria comprar alguns terrenos na Inglaterra. Drácula vê a foto da noiva de Harker, e reconhece sua amada: a mulher tem os mesmos traços do seu antigo amor. Ele parte para Londres e deixa três vampiras encarregadas de sugar o sangue de Harker para que ele não escape. Depois de muitas tentativas, ele seduz Mina (Winona Ryder) que mesmo assim acaba se casando com Harker, que, por milagre, escapa da prisão vampiresca.

Mas, Dr. Van Helsing, encarregado de estudar a doença da irmã de Mina que fora mordida por Drácula, acaba por assumir a batalha e proteger Mina das garras do vampiro. Mas é inútil, ele já a seduzira e mordê-la e levá-la com ele é questão de tempo. Justamente na cena em que Drácula a transforma é que se tem uma atitude interessante. Vê-se o vampiro bem humanizado, que no momento em que vai dar o sangue a Mina para que então ela se torne eterna, ele entende o mal que está por fazer. Vai condená-la à eternidade, à busca insaciável por sangue. Mas mina quer se juntar ao amado, e se deixa transformar em vampira.

Contudo, em uma caça sangrenta, Van Helsing e seus ajudantes conseguem matar as vampiras e ferir Drácula, que aos pés da cruz, se fixa em Deus e pede para que Mina dê-lhe paz. A morte liberta Drácula da maldição, que, regenerado, descansa em paz.

Coppola, com uma visão impar sobre como retratar uma história, fecha o ciclo, como já dito, dos grandes clássicos de terror. Não se tem sustos, se tem, por vezes, medo. E um medo bem trabalho. Quem não se assustou com a vida própria da sombra de Drácula. Ou com a cena dele andando pelas paredes externas do castelo, ou com a cena em que Harker se barbeia e sangra, e Drácula sorve as gotas deixadas na navalha. A cena em que, no labirinto, ele seduz fogosamente a irmã de Mina, ou, voltando à cena em Harker se barbeia, a mão de Drácula tocando seu ombro sem que ele estivesse adentrado à sala. Drama? Terror? Suspense? Romance? História? Lenda? Um misto de tudo em uma boa história de Stoker & Coppola.

Kubrick é realmente um diretor fora do comum. Um gênio. Daqueles que expande ao máximo o significado de seus filmes. De olhos bem Fechados é uma espécie de drama que utilza de um erotismo não vulgar pra nos revelar que nem todas as familias burguesas de hoje são perfeitas, pelo contrário, o casal Alice Harford (Nicole Kidman) e Dr. Bill (Tom Cruise) se revela longe de uma perfeição aparente, mostrando-se suscetíveis à tentações extra-conjugais, mesmo se amando, mesmo tendo uma linda filha de sete anos, mesmo sendo bem sucedidos estão sujeitos a um desgaste, digamos natural do casamento, os acontecimentos dos dias em que se passam o filme colocarão à prova o amor que essas duas pessoas sentiam um pelo outro.

Baseado no romance "Traumnovelle" de Arthur Schnitzler, o filme trata da história de Bill Harford, médico bem sucedido, casado com uma linda mulher, com a qual tem uma filha, a meiga Helena Harford . Após uma festa, algo passa a pertubar o sólido relacionamento do casal, diante disso, Alice confessa ter tido atração e fantasias sexuais com outro homem, ao mesmo tempo que questiona a fidelidade de Bill. Confunso, Bill vai atrás de um velho amigo de infância Nick Nightingale, por intermedio deste, conhecerá um mundo de fantasia, uma "seita bacânica" onde todos terão de ficar "de olhos bem fechados".

A direção e roteiro de Kubrick, como de costume, demonstram-se extremamente segura, tanto na maneira calma como vai construindo a personalidade de seus personagens, e na forma como a história vai se encaminhando. Seu controle da situação nos encaminha para um final misterioso, onde todos - exceto o própio Bill - parecem ter alguma ligação com a tal "seita". Como explicar o olhar provocador da jovem e bela filha do dono da Loja de Fantasias, a mesma que orienta que Bill escolha determinado tipo de capa, que por coincidência era igual a dos membros da seita? E a prostituta? E a filha de seu paciente? Seriam essas pessoas também, assim como Victor Ziegler (o diretor Sydney Pollack), membros da seita?

As atuações são excepcionais, unicamente de Cruise e Nicole, entrosamento perfeito em todas as cenas. Destaque para a longa e dificílima cena em que após ter fumado maconha, Alice, numa brilhante atuação de Nicole, expõe algo inimaginável para Bill, sua atração por outros homens, algo que o deixará extremamente perturbado. Já Cruise revela toda sua qualidade principalmente nos instantes finais, quando se vê em uma complexa situação onde pode sua vida e de sua filha família ficar em risco.

Tecnicamente o filme é sensacional, sem meias palavras. Tanto na Fotografia serena de Larry Smith, com ênfase nas cores azul e vermelho, quanto nos belos Figurinos de cada membro da seita. Destaque-se também a ótima Trilha Sonora, que serve em certos momentos pra aumentar a sensação de dúvida e incômodo passados por Bill após a briga com sua esposa.

Enfim, De Olhos Bem Fechados fecha com categoria a brilhante filmografia de um dos mais talentosos diretores que já existiram, um homem que alçou os limites da linguagem cinematográfica a posições incríveis. É um bom filme, apesar de que não chega nem perto de dos três principais títulos do diretor: 2001 - Uma Odisséia no Espaço, Laranja Mecânica e Dr. Fantástico. Kubrick fecharia sim sua carreira, com mais uma obra-prima se estivesse vivo para terminar A.I.