Há uma leve comicidade mais acentuada aqui do que nos trabalhos anteriores de Richardson que faz uma bela diferença positiva em sua visão crua e direta dos subúrbios ingleses, tornando a trajetória errante de uma jovem deslocada uma experiência gostosa de se assistir, ainda que também bastante dura. Peleja entrecortada por encontros de grande afeto com figuras também excluídas, cada qual a seu modo - o final é de cortar o coração.

Lumet dá mais uma aula de como transpor o material da linguagem teatral à cinematográfica, mantendo o texto original quase que integralmente, realçando as entrelinhas de Chekhov em close-ups e enquadramentos dramaticamente potentes. Elenco formidável, com destaque à ala feminina: Redgrave, Signoret (como sempre) e Widdoes estão simplesmente fabulosas.

Traz muito do giallo ao Cinema Americano, sim, especialmente o jogo de câmera, que nos faz questionar, o tempo todo, a perspectiva, deixando aquela insegurança latente sobre se estamos ou não diante de uma subjetiva - o que leva à noção de pulverização do perigo, que parece estar sempre à espreita, pronto a explodir em violência a qualquer momento (ainda que, graficamente, de forma bem mais comedida que as inspirações italianas). A angústia da dúvida, ao fim, fecha com chave de ouro o conceito.

Sciamma acerta em cheio logo em sua estreia. Estereótipos colegiais sendo despidos pouco a pouco em relações singulares absurdamente contundentes, que se fecham em um quadrado amoroso/sexual surpreendente. Bem bonito. Adèle Haenel fascinante com sua personagem cheia de nuances.